張守智，1932年生，河北承德人，清華大學美術學院教授，中國陶瓷工業協會顧問，歷屆中國陶瓷創作設計評比評委，中國陶瓷藝術大師評委，中國工藝美術大師評委。長期擔任國家政府用瓷、出品陶瓷、開發中國現代旅館業用瓷的設計指導工作，為促進陶瓷產業與文化發展作出過卓越貢獻，同時也是生活陶瓷設計領域的學術帶頭人。1992年被國務院授予“為中國文化藝術事業作出過突出貢獻”表彰，及政府特殊津貼。2007年中國陶瓷工業協會第五屆會議上被授予“中國陶瓷行業終身成就獎”。

    大球泥，當年醴陵給毛主席做瓷器，給人民大會堂做瓷器的主要原料。中國陶瓷，分為南方北方兩大系統，就歷史上來講，南方原料在元代以前，就是瓷石，一種原料制作瓷器就成，但是到了元代，雖然它原料里面的含鋁量還不夠高，但它的瓷器可以做到較透明，影青嘛，但是大件器物做不了----易變形，后來景德鎮在元代就開始使用高嶺土了，高嶺土加景德鎮瓷石，采用這兩種原料配方，才可以做出大件器皿了，這是在南方；但在北方不是，北方最早也有瓷石，河北太行山、山西大同、內蒙、唐代的邢窯也都使用瓷石，但在解放后就不一樣了，解放后是三元配方、粘土、長石、石英。江西、湖南這一帶呢，按照成瓷的規律是粘土、石英、云母等。醴陵用大球泥，結合長石、石英配制，成功試制了給毛主席使用的勝利杯、魚盤、碗、煙灰缸等生活用瓷，統稱為“毛瓷”，具有很高的文化價值、藝術價值和收藏價值。

    現在收藏的這批大球泥，很珍貴，因為礦源沒有了，本身這個大球泥的礦，也很特殊，這礦在山里面，不在地皮表面，并且十分集中，大大小小都是圓的，一窩一窩的，好像雞鴨孵蛋一樣，這種結構很特殊，也很有特點，這是在江西和湖南兩地的高嶺土中，大球泥是含鋁量相對較高，含鐵量比同類礦源少，這是它極大的優點。如今剩下的大球泥，一是少，那就不能做日用瓷，做日用瓷一下子就消耗完畢。而這幾十年，還沒發現類似于這種大球泥的原料，也沒有跟大球泥可以媲美的陶瓷原料。在中國的陶瓷歷史上，也沒有這個記錄，可謂前無古人，后者難有。只是大球泥并不是湖南解放后才發現的，洪江土一直都有，只是沒有人利用好，做土瓷的，他們也只知道怎么用，如何用好則不知。而真正開發大球泥，是解放后，湖南省輕工業廳的一個工程師，叫沈明陽，他是研究原材料的專家，曾寫過原料學的書，他是第一個提出來醴陵要用大球泥生產釉下五彩瓷器的人。

    現在應該把大球泥用到藝術瓷上，因為應用在日用瓷上太可惜。假如用來做常委杯，那可不是一點點常委杯呀，一開會就是幾萬只杯子，常委用的杯子和別的黨代表的杯子是一樣的，只是常委杯子要編號，誰是第一名就是一號，誰是第二名就是二號……一下子就可把僅存的大球泥用光。所以我說現在的大球泥只能用在制做單件的高檔藝術品上。

    再做“毛瓷”沒有意義，“毛瓷”原作才有歷史價值，最近有考古學家說，仿古瓷沒有前途，仿古不管做得多好，國外的博物館都不要。因為是仿做的，沒有那個時間的歷史價值，文物價值，現代的仿制的古代瓷器沒有文物價值，也不可能是當時歷史上真正的東西，所以，不要把大多的精力用在仿古瓷上了。景德鎮、河南做仿古的那些人，應該把精力放在當代陶瓷藝術上。

    而要開發新品就得去磨合，但是不應該去和景德鎮磨合，還是要跟湖南磨合，因為這個原料產自湖南，景德鎮現在的白瓷，如果論白度，透明度，像玉一樣的質感，全景德鎮做不過湖南，這是客觀的分析，但景德鎮的陶瓷有歷史影響，它代表中國。所以現在很公平的來看，在醴陵的湖南省陶瓷研究所和群力瓷廠，在新中國，給毛主席做的日用瓷，和給人民大會堂做的餐具，它的價值，跟景德鎮不同，景德鎮只是把傳統的東西延續給新中國，做國家用瓷和主席用瓷。醴陵就不一樣，醴陵是用新中國提高了傳統硬質瓷來做，上了一個很大的臺階，當代硬質瓷超過了歷史上原有的水平，而且又創造發明了合成高溫釉下彩，這是劃時代的突破，所以醴陵的價值，在當代陶瓷發展史上的價值高于景德鎮。為什么國慶十周年到十五周年五年時間國家用瓷就換成醴陵的，而把景德鎮淘汰下來了呢？因為醴陵屬湖南，湖南是毛澤東的家鄉？因為感情問題，就選擇了醴陵的瓷器？這些都不是，那是人民大會堂和國務院機關事務管理局準備換瓷器的時候，景德鎮、醴陵、唐山、淄博還有別的產區都把他們制作好的餐具樣品拿到人民大會堂，由大家挑選，挑到最后，大家一致公認醴陵的好，當時就初步決定用醴陵的，但最后得通過人民大會堂和國務院機關事務管理局，呈報到周總理那里，周總理后來批準的就是醴陵陶瓷。正是通過這一道又一道的程序，優選到了的醴陵陶瓷，也就是由于醴陵的陶瓷工藝技術也好，醴陵的釉下彩裝飾也好，都是一流的，再加上無鉛無毒、晶瑩潤澤、高雅、美觀、大方、健康環保。

    所以現存世稀有的大球泥原料，要等到適當的時候，做國禮時，當選到湖南醴陵的釉下五彩時，就用大球泥，再由那個工藝師，國家級工藝美術大師、陶瓷藝術大師來做。一般做國禮，允許一件（套）送出，也考慮到現在的企業積極性，允許留一件（套）在制作瓷器的公司，但不允許復制生產。如果當地的博物館也需要陳設，經過國務院考慮批準，那就可做三件（套），其中國務院保存一件（套），當地博物館一件（套），制作公司一件（套），但不許出售，不管什么樣的人來買，出多少價格都不能賣給他們。這樣大球泥的價值，不就以一當十、當百、當千嗎？

    過去給毛主席用瓷，給人民大會堂用瓷也不是只用一種大球泥，大球泥是一個主要的原料，必須還得有別的原料，才能組成合理的硬質瓷礦物成分，不是單一的大球泥，不是瓷石。瓷石就是一種原料配方，一種礦物，直接做瓷器，是落后的做法，不符合科學發展觀的。

    說大球泥好，如果量不足，就要考慮如何省著用的問題。一個就是說做國禮，因為原料變成瓷器以后，原料沒有了。如果作為國禮的話，送到外國去了，那也沒有了，作為人民大會堂國務院的陳設用瓷，國家有這個規定，不能隨便哪個領導就把它帶到自己家里去，不許下屆國家領導人作為國禮送出去，要存檔，國務院就有庫，那這樣就存下來了，這件東西也就作為歷史永遠保留下來了；那么如果作為作品，企業留一件，還有畫瓷器的藝術家留一件，這也是好的，這樣呢，球泥沒有了，變成了瓷器，作品得以保留。還有一個就是給國家領導人做瓷器，比如說國家主席，國務院總理，他們自己辦公室里專門用的文具，專門陳設的一件掛盤等等。

    反正陳設瓷好辦，不是國禮瓷，國禮瓷企業可以留下來一件，但是國家留不下來，如果是陳設在黨中央，釣魚臺，國務院的瓷，就永遠留下來了；還有，假如故宮收藏，他不一定擺出來，故宮只陳列明清皇室的生活瓷，不是單獨陳列中國當代的藝術瓷，他們愿意收藏，但是永遠沒機會給大家看；假如博物館收藏了，國家文化部給國家博物館的任務主要負責的事是近代文物、近代的藝術和革命文物，所以國家博物館可以陳設；還有馬上要建的中國工藝美術館，它的重點是要擺工藝美術品；還有美術館也在那建館，叫國家美術館，所以我認為最有希望的，是中國工藝美術館、國家博物館。中國工藝美術館應該沒問題，工藝美術館里絕對有一個陶瓷館。但國家博物館會不會專門搞一個陶瓷館，不一定，但可能有一個專門陶瓷館，但目前還未看到。

    所以建議把大球泥的配方注漿料準備一部分，將泥制成坯后，進行畫面彩繪實驗，經過多次實驗磨合，找到適當機會時就可以做。但要珍惜這種材料，好好利用。